Скрипт Lost Dune's Dune's Ridley's Lost Dune

«Было бы очень легко сделать плохой фильм о Дюне…» - Ридли Скотт, Саут -Бенд Трибьюн, 1979

На этой неделе исполняется 40 -летие David Lynch's Dune , фильм, который, несмотря на то, что он был кассовым разочарованием за 40 миллионов долларов после его выхода в 1984 году, выращивал страстный культ за последние четыре десятилетия. Его уникальный стиль резко контрастирует с недавними адаптациями Дениса Вильнева к знаменитому роману Фрэнка Герберта. После ухода Ридли Скотта из проекта известный режиссер Дэвид Линч взял руль в мае 1981 года, вскоре после успеха Скотта с Blade Runner и Gladiator .

Благодаря прилежным усилиям TD Nguyen, ранее невидимый 133-страничный драфт 1980 года заброшенного проекта Ридли Скотта, написанный Руди Вурлитцером, появился из архива удачи Колман в Колледже Уитон. Когда Скотт присоединился к проекту после Айлиана , Фрэнк Герберт уже разработал длительный сценарий с двумя частями, который, хотя и верный источнику, считался невозможным. Скотт, рассмотрев некоторые сцены из сценария Герберта, заручился Вурлитцером для полной переписывания. Этот черновик, предназначенный как первая часть саги с двумя фильмами, предлагает новый взгляд на вселенную Дюн .

Руди Вурлитцер, размышляя о процессе, заявил в «Предыдущем журнале» в 1984 году: «Адаптация дюны была одной из самых сложных работ, которые я когда -либо выполнял. Потребовалось больше времени, чтобы разбить ее на тренировочную контуру, чем написать последний сценарий. Я считаю, что мы сохранили дух книги, но, в некотором смысле, мы подали его. Мы вмешались в некоторую разнообразную чувствительность».

Несмотря на потенциал сценария, многочисленные факторы способствовали его падению, в том числе эмоциональная борьба Ридли Скотта после смерти его брата Фрэнка, разногласия по поводу мест съемок, бюджетные проблемы, превышающие 50 миллионов долларов, и очарование проекта «Бегущий по лезвию» . Исполнительный директор Universal Pictures Том Маунт отметил в книге «Шедевр в беспорядке - дюна Дэвида Линча» , «Версия сценария Руди не получила единодушного, светящегося энтузиазма».

Была ли адаптация Вурлитцера недолованной кинематографической интерпретацией обширного повествования Герберта? Или было слишком темное, жестокое и политически заряженное за основной студийный блокбастер? Погрузитесь в наш подробный анализ сценариев и решите для себя.

Руди Вурлитцер (87 лет) и Ридли Скотт были обращены к этой статье, но отказались от комментариев.

Дикий оттенок Пола

Драфт в октябре 1980 года начинается с запоминающейся последовательности мечты, в которой представлены палящие пустыни и апокалиптические армии, что создает почву для зловещей судьбы Пола Атрейдеса. Визуальный талант Скотта очевиден в таких описаниях, как «птицы и насекомые становятся вихревой истерией движения», демонстрируя его способность создавать убедительные кинематографические изображения.

Скотт подчеркнул сотрудничество со своими писателями, заявив в «Тотальном фильме» : «Мы сделали очень хороший взгляд на дюну , потому что в первые дни я очень, очень, очень тесно с писателем. Я всегда был взволнован фильмом на то, что он или она писал».

В этой версии Пол изображен как 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, проходящего тест преподобной матери с «коробкой». Его чтение литании против страха пересекается с Джессикой, подчеркивая их психическую связь. Ранняя уверенность Павла подчеркивается, поскольку он использует голос, чтобы забрать меч, и чуть не убивает Дункана Айдахо в тесте на бдительность.

Стивен Скарлата, продюсер документального документального дюны Джодоровского , отметил: «Версия Пола Руди Вурлитцера гораздо более напорище. Он активно берет на себя ответственность. Мы даже видим, как его рост, охватывающий 7-летний до 21 года, где его неустойчивое обучение заставляет его превзойти Данкан Идахо. Лично, я предпочитаю Пол. Пол. Пол. Пол. Пол. Пол. Пол. Пол. Пол. Пол. Версие Пола. Герни, только чтобы понять, что он не делает.

Когда Павел превращается в 21-летнего мастера-мечника, Дункан Айдахо, теперь старший и более юмористический, делится игривым, но проницательным моментом:

Дункан
Это обязанность учителя иметь его
Когда -нибудь ученик превзойдет его.
(улыбается)
Но не думайте, что вы можете расслабиться. Этот
Вы достигли всего одного уровня.
Есть и другие, более опасные,
Методы для освоения. Но не сейчас.
Теперь мы собираемся правильно получить
пьяный

Давно живая император

Сценарий вводит ключевой поворот, когда Джессика стала свидетелем смерти Императора, о которой свидетельствует прострация садовника во время ливня. Это событие запускает повествование, ведущее к похоронам императора в мистической обстановке, окруженной снежными вершинами и мандалой. Император посмертно завещает Арракиса герцогу Лето, надеясь уравновешивать надвигающуюся тьму вселенной.

Эта тьма проявляется в двоюродном брате Лето, бароне Харконнен, который предлагает разделить производство специй Арракиса, чтобы избежать конфликта. Отказ герцога побуждает барона заявить: «Тот, кто контролирует специю, контролирует вселенную», повторяя известную линию из фильма Линча.

Марк Беннетт из Duneinfo отметил: «Обычно я приписывал Линча этой великой линией. Учитывая, что это был сценарий проекта De Laurentiis, мне интересно, прочитал ли Линч ее и позаимствовал эту линию или придумал ее независимо?»

Полет навигатора

Сценарий также включает в себя гильдий-навигатор, мутированное специя существа, визуализированное как «удлиненная фигура, смутно гуманоидная с оребренными ногами и чрезвычайно раздутые мембранные руки, плавающие в прозрачном внешнем контейнере». Это изображение, похожее на Prometheus Скотта, подчеркивает роль навигатора в построении курса Heighliner.

Ян Фрид, современный голливудский сценарист, сказал: «Мне очень понравилось, что они смогли показать навигатору. Несмотря на то, что мне нравятся фильмы Дениса Вильневе, я действительно разочарован, что мы не увидели его. Упущенная возможность».

Прибыв на Арракис, крепость Атреидов вызывает средневековую эстетику легенды Скотта, а коллекционеры росы используют накисы в замках. Лиет Кинес представляет свою дочь Чани, подчеркивая экологическое опустошение, вызванное сбором специй. Их орнитоптерное путешествие через пустыню, отмеченное дымовыми заводскими дымоходами, напоминающими бегун -клинок , прерывается приступом из песчаного червя.

Домашний слуга Shandout Mapes представляет леди Джессику с Crysknife, среди сцен Городского улова в Аракине, вдохновленных битвой при Алжире . На новой боевике представлены Пола и Дункана в баре, демонстрируя раннее мастерство Пола и представляют лидера стоиков Фремена Стилгара.

Решающее действие Стилгара на рынке контрабандиста заладит почву для драматического обезглавливания. Тем временем Джессика Левитат во время медитации, и она и герцог планируют зачать ребенка, символизируя священный союз.

Барон пустошь

Доктор Юэх, получив загадочное сообщение насекомого, делится острым моментом с Полом, прежде чем отправить его в ночную жизнь города. Встреча Павла с Fremen Spice Den приводит к видениям его нерожденной сестры Алии и сюрреалистическому взаимодействию с крошечным песчаным червя.

Предательство Юэ разворачивается, когда он отравляет Туфир во время шахматной игры, деактивирует домашний щит и позволяет Харконненом Смерти Коммандос проникнуть в замок. Пол возвращается лицом к лицу с летучими мышами, которые он обезглавит, как только входит Джессика.

Скарлата комментирует эту сцену: «Сцена охотника, ищущая охотника, для меня увлекательна. Внедрение биологического поворота для обычного механического устройства зеркала нерешенная дюна Алехандро Йодоровского с несколькими годами ранее, где охотник на охоту-это летающее существо с бомбой, прикрепленной к ее спине… Пол разрывает сердечные показатели, расщепляется на зрелище. Обегает в обоих бомбах. брать."

Герцог Лето героически борется с коммандогами смерти, прежде чем отравил Юэх. Дункан пытается спасти, но смертельно ранен, позволяя Полу и Джессике сбежать в топтере среди графического насилия.

Глубокая полемика по пустыне

Более страшный побег Пола и Джессики в глубокую пустыню отмечен интенсивной G-силой и посадкой по краху среди песчаной шторма. Они перемещаются по пустыне в тишине, сталкиваясь с массивным песчаным червям лицом к лицу.

Примечательно, что этот черновик пропускает противоречивый сюжет инцеста между Полом и Джессикой, который был частью более ранних версий. Вурлитцер объяснил: «В одном черновике я ввел некоторые эротические сцены между Полом и его матерью, Джессикой. Я чувствовал, что между ними всегда было скрытое, но очень сильное, эдипальное влечение, и я сделал это еще более заметным. Он пошел прямо в середине фильма, как высшее неповиновение определенных границ, возможно, сделав Пола еще более героическим для того, чтобы сломать кодекс -кодекс».

Пара ищет убежище в пещере в гигантской червячной каркасе, где Пол встречает Джамис в жестоком поединке, заслуживая уважения Фремена и имени Мод'диб. Новые отношения Павла с Чани, вдова Джамиса, укрепляет его интеграцию в племя.

Сценарий завершается церемонией водой жизни, где Джессика пьет трансформированную воду, становясь новой преподобной матерью. Фремен ралли позади Пола, создавая почву для его будущих проблем, включая подразумеваемую поездку на песчаном червях.

Выводы

Серия Герберта Дюны исследует опасности харизматических лидеров, темы, центральной для адаптаций Вильневе, но менее в версии Линча. Сценарий Вурлитцера изображает Пола как уверенного молодого человека, принимающего свою судьбу как универсальный диктатор, в отличие от неохотного героя романов.

Этот сценарий, задуманный на рассвете современного научно -фантастического кинотеатра, амбициозно справляется с экологическими опустошениями и социальной эксплуатацией, темы, которые резонируют сегодня. Зрелый тон сценария и визуальное рассказывание историй исправляют некоторые из повествовательных вопросов, присутствующих в фильме Линча, такие как отсутствие ключевых взаимодействий персонажа.

Фаллический дизайн Sandworm и скелетная мебель Harg Design и скелета Harkeletal Harkeletal, которая сейчас находится в музее Гигера, являются одними из длительных наследий сценария. Витторио Стораро, изначально собираясь снять эту версию, позже работал над мини -сериалом Дюны Фрэнка Герберта 2000 года. Скотт и де Лаурентис в конечном итоге сотрудничали в Ганнибале , который собрал 350 миллионов долларов по всему миру.

Сценарий Вурлитцера, восхваляемый Скоттом как «достойную дистилляцию Фрэнка Герберта», уникально уравновешивает экологические, политические и духовные темы романа. Ян Фрид приходит к выводу: «Экологический аспект дюны рассматривается в этом сценарии таким образом, чтобы он никогда не был освещен ни в одном другом материале. Это одна из сильных сторон этой адаптации: похоже, что это важно для истории, которую рассказывают. Это не поражает вас по голове. Сценарий дюны для большего разнообразия персонажей ».

Когда Дюна приближается к своему 60 -летию, темы распада окружающей среды, опасности фашизма и необходимость в обществе пробуждения остаются такими же актуальными, как и всегда, приглашая будущих режиссеров исследовать эти богатые повествования.