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泰莎·赫爾斯的圖像回憶錄《餵養鬼魂》（MCD，2024）已於5月5日宣布獲得普立茲獎。
這僅是圖像小說第二次獲得此項殊榮。首次是1992年阿特·史畢格曼的《鼠族》獲得特別獎。然而，《餵養鬼魂》是在標準的回憶錄或自傳類別中勝出，直接與最優秀的英文散文作品競爭。更為難得的是，這是赫爾斯在該媒介的首次作品。
普立茲獎被廣泛視為美國新聞、文學和音樂領域最負盛名的獎項，其國際聲望僅次於諾貝爾獎。
這是一項里程碑式的成就，可說是今年漫畫界最大的新聞。然而令人驚訝的是，此事卻鮮有報導。自獲獎以來的兩週內，僅有少數主流及行業出版物——特別是《西雅圖時報》和《出版人週刊》——以及一家主要的漫畫新聞媒體《漫畫節拍》對此進行了報導。
普立茲獎委員會將此書描述為「一部感人的文學藝術與發現之作，其插畫讓三代中國女性——作者、她的母親和祖母，以及伴隨家族歷史傳承的創傷經歷——躍然紙上」。據赫爾斯所述，這本書的創作歷時近十年。
《餵養鬼魂》探討了現代中國歷史在三代人之間的迴響。赫爾斯的祖母孫怡曾是上海記者，身陷1949年共產黨勝利後的動盪。逃往香港後，她撰寫了一本關於自己遭受迫害與倖存的暢銷回憶錄，但後來卻精神崩潰，終生未癒。
赫爾斯在孫怡身邊長大，目睹了母親和祖母都在未解決的創傷與精神疾病的壓力下掙扎。作為回應，赫爾斯離家出走，前往世界上一些最偏遠的地區。最終，她回來面對自己的恐懼與世代縈繞的陰影，意識到唯有透過親情之愛才能治癒。
「我感覺自己別無選擇。我家族的鬼魂真的告訴我必須這麼做，」赫爾斯在最近的一次訪談中解釋道。「我的書名為《餵養鬼魂》，因為這正是我真正踏入這感覺像是家族責任的九年歷程的起點。」
儘管取得成功，這部處女作也可能成為她最後一部圖像小說。「我發現當一個圖像小說家對我來說太孤獨了，」她在另一次訪談中指出。「我的創作實踐依賴於置身於世界之中，並對我發現的事物做出回應。」在她的網站上，她表示自己「正著手成為一名嵌入式漫畫記者，與野外科學家、原住民團體以及偏遠環境中的非營利組織合作。」
無論這位開創性的藝術家接下來選擇哪條道路，《餵養鬼魂》都是一部值得在漫畫界內外獲得認可與慶賀的作品。
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